<남자 지정 대사 1>

(청에서 풀려나 환궁한 대원군. 가마에서 내리려 한다. 왕후가 부축하려하자 뿌리치며)

대원군  비켜라. 안동 김 씨를 이기려했더니 여흥 민 씨가 설치는구나.

네가 기생이냐, 광대냐? 낯빛만 바꾸면 통할 줄 알았더냐? 가자. 운현궁의

로! 원행에 지쳤어, 쉬고 싶구나. 공근문으로 가마를 돌려, 거기가 지름길이	야.

(고종을 본다)

아이구 이게 누구신가? 아드님 아니신가? 내가 왕으로 만들어준 바로 그 둘

째 아드님 아니신가? 경복궁 구중궁궐 지어 바친 전하 아니신가? 이게 누구

신가? 내 뜻과는 반대로만 하는 개구리 아드님 아니신가? 아비가 남인을 자

처하면, 아들은 노론인 척하고 아비가 등용한 인재는, 칼을 씌어 내쫓는 개

구리 아드님 아니신가? 첫째아들을 차마 줄수는 없어 대비 앞전에 양자로

밀어 넣은 내 둘째아들 명복이 아니신가? 창덕궁 지나 운현궁 건너오면, 찰

떡 꿀떡 걷어먹이던 코찔찔이 아드님 아니신가?

(왕비를 보며)

인아거청(引俄拒淸)? 네가 임오년 군란, 청나라에 쪼르르 보낸 편지 한 통

덕분에 계림에서 구채구까지 숨은 절경을 원 없이 구경하고 왔다.

갑신년, 김옥균 패거리를 처단하려고 다시 청에 도움을 청했다가 간섭이

심하니 견제해 보겠다고 이번엔 로서아를 끌어들여? 그래, 여기저기 기생질

해서 뭘 좀 얻었느냐? 장날 무지렁이들이 장기를 두더라도 몇 수 앞을 보고

말을 움직이는 법인데, 너는 어찌 그리 생각이 짧더란 말이냐? 정치는 대의

와 명분이 필요한 것이다. 너의 얄팍한 수가 청나라도, 나도, 니 남편도, 일

본도! 너에게서 등을 돌리게 했어. 이제 조선이, 민심이! 너를 버릴 것이다.

이 나라는 내가 필요해. 나를 원하고 있어.

‘잃어버린 얼굴 1895’ 중에서

<남자 지정 대사 2>

※자신이 알맞은 상황을 설정하여 연기할 것

별 헤는 밤.

계절이 지나가는 하늘에는

가을로 가득 차 있습니다.

나는 아무 걱정도 없이

가을 속에 별들을 다 헤일 듯합니다.

가슴속에 하나 둘 새겨지는 별을

이제 다 못 헤는 것은

쉬이 아침이 오는 까닭이요.

내일 밤이 남은 까닭이요.

아직 나의 청춘이 다하지 않은 까닭입니다.

별 하나의 추억과

별 하나의 사랑과

별 하나의 쓸쓸함과

별 하나의 동경과

별 하나의 시와

별 하나의 어머니, 어머니.

어머님 나는 별 하나의 아름다운 말 한마디씩 불러봅니다. 소학교때

책상을 같이 했던 아이들의 이름과, 폐, 경, 옥, 이런 이국소녀들의

이름과 벌써 애기 어머니 된 계집애들의 이름과 가난한 이웃 사람들의

이름과, 비둘기, 강아지, 토끼, 노새, 노루, ‘프랑시스 잠’, ‘라이너

마리아 릴케’, 이런 시인의 이름을 불러봅니다.

이네들은 너무나 멀리 있습니다.

별이 아슬히 멀듯이.

어머님,

그리고 당신은 멀리 북간도에 계십니다.

나는 무엇인지 그리워

이 많은 별빛이 내린 언덕위에

내 이름자를 써보고,

흙으로 덮어버리었습니다.

딴은 밤을 새워 우는 벌레는

부끄러운 이름을 슬퍼하는 까닭입니다.

그러나 겨울이 지나고 나의 별에도 봄이 오면

무덤위에 파란 잔디가 피어나듯이

내 이름자 묻힌 언덕 위에도

자랑처럼 풀이 무성할 게외다.

<여자 지정 대사 1>

(왕후는 홀로 남는다. 그리고 죽은 자들과 만난다. 환상 속에서 업경을 본다. 희생당한 혼들 출몰한다. 전봉준의 효수된 머리와도 만난다. 조선을 유지하기 위해 죽인 수많은 머리들… 머리들과 만난다. 유랑하는 처지가 되어버린 민영익도 만난다)

왕후    영익아, 왜 그리 기운이 없어 보이느냐. 양기가 허한 것이냐. 웅담 한 푼	을 보내주랴. 네가 보내준 묵란도는 잘 받았다. 뿌리가 뽑힌 난을 그린 서	화를 보고 조선의 운명 같아 하염없이 허탈하였다.

(전봉준 탈이 나타난다.)

봉준아, 너는 왜 눈알이 없느냐. 안질에 걸렸느냐. 양의 간이 안질에 좋	다 하니 내 다섯 푼을 내어 주마.

(‘새야 새야 파랑새야’ 노래 아련히 들려온다)

나는 맞불을 놓겠다! 민초란 본디 눈물거름을 먹고 자라는 풀, 곡식주머니	는 비었	어도 눈물주머니를 채워주면 만족한다. 노래엔 노래! 노래로 솟는	힘을 노래로 허	물리라!

(‘새야 새야 파랑새야’ 노래 고조된다. 전봉준의 모습이 커지며 흔들린다.)

물러가라, 전봉준! 꼴좋구나, 을미적 을미적 우금치를 넘지 못하더니 그	꼴이 되	었느냐. 너희 동학이 내세우는 폐정개혁은 무엇을 의미한 것인가?	너희 동학교도	들은 감히 이 용상 위에 운현궁의 보료를 다시 깔겠다고 덤	볐던 것 아닌가.

(옥균 탈, 왕비를 약 올리듯 어른다)

김옥균! 불경 죄인이로다! 공은 왕까지 바꾸려 했기 때문에 그 꼴이 되었	어! 공의 목은 어디 갔소? 공의 팔은 어디 갔소? 공의 다리는 어디 갔소?	공의 머리는 어디 갔소? 인삼을 보내 살릴까, 산삼을 주어 살릴까? 물렀거	라, 물렀거라!!

‘잃어버린 얼굴 1895’ 중에서

<여자 지정 대사 2>

(※자신이 알맞은 상황을 설정하여 연기할 것)

계절이 지나가는 하늘에는

가을로 가득 차 있습니다.

나는 아무 걱정도 없이

가을 속에 별들을 다 헤일 듯합니다.

가슴속에 하나 둘 새겨지는 별을

이제 다 못 헤는 것은

쉬이 아침이 오는 까닭이요.

내일 밤이 남은 까닭이요.

아직 나의 청춘이 다하지 않은 까닭입니다.

별 하나의 추억과

별 하나의 사랑과

별 하나의 쓸쓸함과

별 하나의 동경과

별 하나의 시와

별 하나의 어머니, 어머니.

어머님 나는 별 하나의 아름다운 말 한마디씩 불러봅니다. 소학교때

책상을 같이 했던 아이들의 이름과, 폐, 경, 옥, 이런 이국소녀들의

이름과 벌써 애기 어머니 된 계집애들의 이름과 가난한 이웃 사람들의

이름과, 비둘기, 강아지, 토끼, 노새, 노루, ‘프랑시스 잠’, ‘라이너

마리아 릴케’, 이런 시인의 이름을 불러봅니다.

이네들은 너무나 멀리 있습니다.

별이 아슬히 멀듯이.

어머님,

그리고 당신은 멀리 북간도에 계십니다.

나는 무엇인지 그리워

이 많은 별빛이 내린 언덕위에

내 이름자를 써보고,

흙으로 덮어버리었습니다.

딴은 밤을 새워 우는 벌레는

부끄러운 이름을 슬퍼하는 까닭입니다.

그러나 겨울이 지나고 나의 별에도 봄이 오면

무덤위에 파란 잔디가 피어나듯이

내 이름자 묻힌 언덕 위에도

자랑처럼 풀이 무성할 게외다.